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李清照是有才情、有理想、有正气的奇女子。
她既有巾帼之淑慧,更兼须眉之刚毅;既有常人愤世之感慨,又具崇高的爱国情怀。她关心国家大事,是力主抗金的爱国志士。
当时的南宋王朝妥协投降,苟且偷安,偏居东南一隅,一味荒淫逸乐,正如林升《题临安邸》一诗中所写:“山外青山楼外楼,西湖歌舞几时休。暖风熏得游人醉,直把杭州作汴州。”
面对这样的现实,忧国伤时的李清照恨不能为男儿身,“戳力王室,克复神州”。她在《夏日绝句》中写道:“生当作人杰,死亦为鬼雄。至今思项羽,不肯过江东。”这首诗气势雄伟,胆识过人,简直是把矛头直接指刺反战求和、苟且偷生的宋高宗赵构。
故土沦亡,避难江南,女词人无时不在感伤中,这首《永遇乐》便记录了她在流亡中的一次元宵节时的感受。
落日镕金,暮云合璧,人在何处?染柳烟浓,吹梅笛怨,春意知几许。元宵佳节,融和天气,次第岂无风雨?来相召、香车宝马,谢他酒朋诗侣。
中州盛日,闺门多暇,记得偏重三五。铺翠冠儿,捻金雪柳,簇带争济楚。如今憔悴,风鬟霜鬓,怕见夜间出去。不如向、帘儿底下,听人笑语。
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这首词通过南渡前后过元宵节两种情景的对比,抒写离乱之后,词人愁苦寂寞的情怀。
上片写元宵佳节寓居异乡的悲凉心情:
落日镕金,暮云合璧,人在何处?
落日的余晖像熔化了的金子,傍晚的云彩像围合着的明月,如今这一个劫后余生的人究竟是在什么地方呢?
“落日熔金”,落日的颜色好像熔化的黄金。夕阳之霞光犹如熔金之状,暮云弥漫,犹如璧玉相合,正是度节日的好天气,然而自己飘泊异乡,忧患余生,无家可归,处境艰难,吉日良辰与自己的心情形成了强烈反差。
染柳烟浓,吹梅笛怨,春意知几许。
渲染柳色的烟雾渐渐地浓郁,笛子还吹奏着《梅花落》的怨曲哀声,究竟谁能知道还有多少春意?
早春时节,初生细柳被淡烟笼罩,四处充满春意,景色宜人,但在词人暮年孤寂的心境中,实在是春意无多啊!
元宵佳节,融和天气,次第岂无风雨?来相召、香车宝马,谢他酒朋诗侣。
正当元宵佳节日暖风和天气,转眼间难道不会有骤降风雨?有人来邀请我参加这般宴会、驾起宝马香车来接,被我谢绝。
这些年来国事的变化,身世的坎坷,使得女词人变得警觉了,她担心风云突变,好景不常,在淡淡的春意中又掺进了浓浓的隐忧。
时逢佳节,天气虽好,她却无心赏玩,即使有“酒朋诗侣”用“香车宝马”来邀请观灯赏月,她也婉言辞谢了。表面上的理由是怕碰上“风雨”,实际是国难当前,她早已失去了赏灯玩月的心情。
“相召”而又“相谢”,李清照于热闹之中自甘寂寞。
下片从今昔对比中抒发国破家亡的感慨,表达沉痛悲苦的心情:
中州盛日,闺门多暇,记得偏重三五。
难以忘怀在汴京繁盛的那段日子,闺门中的妇女多有闲暇游戏,记得特别偏爱正月十五那天。
“中州”,指北宋都城汴京,即今河南开封。“三五”,指正月十五日,即元宵节。当时宋王朝为了点缀太平,在元宵节极尽铺张之能事。据《大宋宣和遗事》记载,“从腊月初一直点灯到正月十六日”,真是“家家灯火,处处管弦”。
其中提到宣和六年正月十四日夜的景象:“京师民有似云浪,尽头上带着玉梅、雪柳、闹蛾儿,直到鳌山看灯。”
铺翠冠儿,捻金雪柳,簇带争济楚。
头上戴插着翠鸟羽毛的帽子,还有用美丽的金线撵成的雪柳,打扮得整整齐齐漂漂亮亮的。
“铺翠冠儿”,饰有翠羽的女式帽子;“捻金雪柳”,元宵节女子头上的装饰。
这正是当年李清照同闺中女伴盛装出游的真实情景:妇女们戴上镶着翡翠的帽儿,插着用金钱捻丝所制的迎春雪柳,精心打扮,结伴观灯,甚是热闹。
如今憔悴,风鬟霜鬓,怕见夜间出去。不如向、帘儿底下,听人笑语。
到如今形象容貌十分憔悴,乱发像风吹雾散,也懒得梳理,也懒得夜间出去看灯了。倒不如偷偷地守在帘儿底下,听听外面别人家的欢声笑语。
好景不常,金兵入侵,自己飘流异地。如今身在临安,人老了,憔悴了,白发蓬乱,虽又值佳节,又哪还有心思出外游赏呢?
她婉言谢绝“酒朋诗侣”的相召,躲到帘儿底下,然而听到的仍然是游人的笑语,真是“商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花”啊!
没有经历过多年颠沛流离之苦的人,怎知她此刻的心境?她以盈盈瘦笔,赋予了这首词以深刻的社会意义,含蓄地表现了对南宋统治者苟且偷安的不满。
这是深沉的故国之思,这更是豪迈的壮士之语。李清照以羸弱之躯承受着国破家亡的打击,还有政治上的压力(即“玉壶颁金”的谣言),紧随高宗逃亡路线南下,想把身边所有文物献给朝廷,以明心迹。不料追赶不上,只有流荡于浙江一带,不久去世,时年七十一岁。
“欲将血泪寄山河,去洒东山一杯土。”这就是旷世才女李清照的心愿,悠悠乱世里,她以心抗世,以笔唤天。她凭着极高的艺术天赋,将这漫天愁绪细细地纺织,化愁为美,在艺术上达到了炉火纯青的境界,在词坛中独树一帜,形成了自己独特的艺术风格——“易安体”。
她的词,“不徒俯视巾帼,直欲压倒须眉”,她不愧为宋代最伟大的女词人,不愧为中国文学史上最伟大的女词人,不愧为千古第一才女。
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