卡夫卡的故事往往荒诞、怪异、晦涩,但真正理解其中的隐喻之后,又让人感同身受,印象深刻。
卡夫卡的作品荒诞离奇,在他眼中笔下,生活中发生的事都能借助动物来表达,甲虫、鼹鼠、猩猩、狗等等,不直接的点明,而是间接的借助于这些意向写,真的是荒诞又不失深刻。
卡夫卡的小说,不管是异化还是拟人,荒诞无稽,都是最底层的小人物,在社会环境下,受尽压迫,孤独无助,惶惶不可终日,遭受压迫而不敢反抗,也无力反抗,向往明天又看不到出路。
《变形计》特别荒诞,荒诞到读它的时候竟几乎无法体会到它是荒诞的。
一觉醒来,依靠推销赚钱养家的小职员格里高尔·萨姆沙变成了一只大甲虫,他想得到家人的关爱,而父母妹妹厌恶之情毫不掩饰,愈演愈烈并最终抛弃了他。
生活很讽刺,似乎失去价值的人理所当然自生自灭,连亲人都避之不及,爱轻易就变质,而孤独无处不在,紧密相拥的家人也一样躲不开。
日本作家东野圭吾说:“世界上有两样东西不可直视,一是太阳,二是人心。”
社会是冷漠的,家庭何尝不是。在欲望和人性的冲击下,一切都有底限。
一个人,一只虫。这是一个承受着巨大生活压力重担的人,也是一只背负着厚重躯壳的虫子。生活的重担太过于沉重,于是,人就在重压中变了形。格里格尔变成了一只虫子,他用一种动物的眼光看待人的世界,也感受到了当时生活残酷的本质。
小说看完令人唏嘘,如果自己变成一个废人,家庭亲人会有怎样的变化,如果是亲人异化,自己的温情又能持续多长时间?
亲情,一直以来我们都以为它是亲人之间必然存在的感情,但实际上,亲情就像其他感情一样,也有存在的必要条件,因为亲情说到底也是人性的一部分,而人性不是一成不变的,它总是随着外界因素影响而不断变化。
变形,意味着从一种状态进入另一种状态。所有安逸幸福背后是因为有人为此负重前!
《司炉工》:被父母抛弃的16岁花季卡尔坐渡轮去美国找舅舅,到了码头后偶遇到一个交心的司炉工,司炉工准备辞职的时候,卡尔的正义力量突然爆发,替司炉工伸张他和他上司的恶劣关系,在船上引起一些列的辩说……
《老光棍布鲁姆菲尔德》:老光棍很孤独,又不喜欢小动物,整日浑浑噩噩。
《地洞》:以一个鼹鼠的视角描述了一段在缺乏安全感的状态下,惶惶不可终日的故事。这只鼹鼠生活的地洞安全牢固、食物充足,但它依旧终日惶惶不可终日,生活在对未来灾难的恐惧之中。
小鼹鼠的恐惧充斥着整篇。在洞里不行,出去就不敢回去,找人不行帮忙是更不可以的,最后回到洞里还是害怕着假想敌。有若干个洞,却睡不踏实,有丰富的食物,却不能好好饱吃一顿。这种抑郁,纠结不会好转。
《一份致某科学院的报告》:以一个猿猴的语气写成的报告,一段从猿猴跻身模仿成人的经历,让这只猿猴从它的世界脱颖而出,勤奋加努力让它越来越像人。一个猴子,抹杀了自己的本性,去模仿旁边的人,无论做的有多让自己难受,都尽量去做,去适应。他最后获得了金钱和“自由”但是他也找不到自己了。
《一条狗的研究》:借一条狗的研究经历,以“狗类”存在的荒诞映射人类。这只狗曾经很有理想,他看其他狗跳舞,他会拒绝,会去思考,这时候他孤独,因为其他的狗都很平庸,他找不到可以交流的同伴。在所谓的现代文明之下,进步带给人的不是安全和幸福,而是更多的困惑和不安。
本书最后一章是卡夫卡的年表,原来也是一个苦命人,被疾病困扰,最后不幸中年早逝。中途几番与人订婚又不断的解除,其本身就是如此矛盾。
那些动人的故事,大都始于平淡,蕴于普通,却又伏藏在人性的关隘处,所谓对错与正义皆逃不过扑面的现实。
全书六篇小说,四篇写到动物,动物篇的多是以拟人化的手法去叙说自己的内心感受世界。在这一篇篇孤独的动物的小说中,每只动物却都有着丰富而细腻的内心世界,且大都有敏感、多疑、好奇、胆怯、矛盾等内在表现,这么丰富的内心世界在小说中不断上演,却恰恰反应了现实生活中卡夫卡的孤独与自卑。
卡夫卡活了41岁,一直没有离开过布拉格,他的父亲粗暴专制,养成了他怯懦孤僻又没有自信的性格。他恐惧家庭生活,终生未婚。
卡夫卡是一个不被理解的天才,一个被时间长河逐渐冲刷出来的大师。本来只是一个犹太商人的儿子,一个自闭寡言的年轻人,这些带着卑微色彩的经历和特质却成就了当代文学的一座丰碑。他的天分与孤寂酿造了最自然的非自然,这种风格也反过来影响他的一生。
难得的好书,最深刻的道理,蕴含于最朴实的文字之中,人性亦如是,孤独也好,追求也罢,人世间的浮沉,只有自己能懂。
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