洞庭波兮木叶下(萧萧兮秋风洞庭波兮木叶下)

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一首好诗不仅饱含深情，而且也经常构思精妙。绝句篇幅短小，诗人们却需要在有限的画幅里，描绘出壮美的图案，确实需要不凡的功力。有些诗句看似比较平易，但细细品味，却极富神韵。所以读者在阅读时就要善于探微索隐，并发现其曲折之妙。

唐诗中有很多结尾非常精妙的作品，而前面的诗句都是为后面打下铺垫。有时候作者先扬后抑，有时则一语双关，而不管采用何种手段，都彰显出诗人用心良苦。

比如李商隐的《夜雨寄北》的最后一句，却话巴山夜雨时。看似平淡无味，但结合前面的诗句，立刻就显得极有深意。下面介绍的是诗人畅游洞庭湖，创作了一首绝句，文笔不凡，尾句乃点睛之笔。

初至巴峡与李十二白裴九同泛洞庭

唐代：贾至

枫岸纷纷落叶多，洞庭秋水晚来波。

乘兴轻舟无远近，白云明月吊湘娥。

贾至，字幼邻，唐朝诗人，开元23年进士及第，授单父县尉。安史之乱后，曾跟随唐玄宗逃亡到蜀郡，后来卒于任上，终年55岁，获赠礼部尚书。贾至以文著称当时，甚受中唐作家的推崇，他曾为朝廷掌执文笔，玄宗的传位册文就是贾至手笔。

唐肃宗乾元元年，贾至因为受到宰相房琯事件的牵连，由中书舍人被贬为汝州刺史，后又再次被贬为岳州司马。在此之前，李白已从流放夜郎途中遇赦，回到岳阳，并流连较久。此时贾至也遭贬南来，于是他们结伴一起同游洞庭湖，赋诗饮酒，相与唱酬。

作为一位被贬官放逐之臣，诗人内心有一种难以排遣的幽怨。但作者却通过非常婉曲的手法，描写山水之乐，从而寄寓一种淡淡的哀愁，同时也抒发了内心复杂的感情。

前两句直接描写洞庭深秋的景象，“枫岸纷纷落叶多，洞庭秋水晚来波。”泛舟于洞庭湖中，沿岸红彤彤的枫叶，在劲吹的西风中纷纷飘落，而秋水却依然碧绿清澈。夜潮激荡起水波，也悠悠地拍打着船舷。

红叶和碧水交相辉映，组成了一幅美丽的洞庭秋色图，也体现了泛舟人内心的喜悦。作者化用了《楚辞》中的“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”的句意，增添了诗歌的内涵，也为下文打下铺垫，非常耐人寻味。

后两句笔锋一转，“乘兴轻舟无远近，白云明月吊湘娥。”诗人与朋友们观赏着沿岸美景，一叶扁舟却不知不觉地随波漂荡。“乘兴、轻舟”，委婉地传达出诗人们泛舟于浩渺无际的洞庭湖中，他们无拘无束、轻松愉快，仿佛来到了美妙的仙境。

皓月当空、白云悠悠，周围更是波光粼粼、倒影晃动，也进一步渲染了洞庭湖的美好景色，不仅更加鲜明生动，也交代了一行人泛舟目的是“吊湘娥”。湘娥是美好而不幸的化身，诗人们前来凭吊，既表达深切的同情，也是放逐之臣内心惆怅情感的真实流露。

贾至虽然不如李白和杜甫那么著名，但其实李杜二人都与他交情深厚，包括王维也与他同朝共事了很长时间。有一次大家在一起写一些应制诗，贾至率先写好，然后王维、岑参、杜甫也用其韵，各自和了一首，可见贾至的才华非凡。

这首诗刚开始时显得非常轻松愉快，也形象地传达出诗人们放任自然、超逸洒脱的性格。但作者通过情绪的巧妙转换，层层深入，最后却表现得极为深沉。整首诗一气呵成，流畅自如；尾句乃是点睛之笔，既显得含蓄蕴藉，又令人如临其境。

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