江南今何在(江南今何在十年风雨录)

近期可能很多人都在关注江南今何在相关的内容,今日小编也是在网上找了很多关于 江南今何在 相关信息并整理如下,希望对大家有所帮助:

诸位，欢迎来到真实的荒漠。

——《黑客帝国》

中国出版界以2013年为界限，走向了全民阅读的复兴与娱乐化。

在过往的2015年里，以江南为代表的作家团体再次震撼了公众的神经，江南凭借力作《龙族》以3200万版税家在中国作家富豪榜蟾宫折桂，其密友南派三叔则凭借代表作《盗墓笔记》位列第六，在另一个领域，唐家三少则凭借1.1亿的高额版税更新了网文作家圈的收人标准。

2015年中国作家富豪榜

这一个作者群被我命名为“北京——杭州作家圈”【要么住在北京要么住在杭州】，以“九州”世界设定起家并且联合，后来又与知音漫客文化建立了相当亲密的联系。【江南的《龙族》一直在《小说绘》上授权连载】从表面上看来，这个作家圈已经稳压起竞争对手最世文化魅丽文化获得了巨大的社会认同和读者基础。

但是就从江南本人来看，其成功背后掩盖着其“九州”文化商业经营的数次尝试和其圈子里人事的变动，其中今何在的出走最具代表性。

今何在，原名曾雨，生于1977年，在2000年发表作品《悟空传》，随即声名大噪，此作品被称为“网络文学路程的里程碑”。今何在与江南随即相识，惺惺相惜，随即与另一作者大角共同创建了九州<香港>有限公司，并且创办了九州杂志，三人作为杂志主笔进行写作，因为其设定新颖，营销成功，九州在短时间内拥护者众。

但众所周知，当文化成为商业与政治宣传的工具时，其也就必然走向降格与堕落。当九州的商业化日渐深入之时，其中间也就产生了缝隙，多重矛盾在江南等主创三人之间激化。

首先是九州公司的扩展。随着九州业务的拓展，江南在北京创建了分部，而安排大角今何在二人负责上海分部的编辑。江南在进京之后，醉心于影视改编与投资，并且有把工作重心转向新创办的《幻想1＋1》的趋势。《幻想》以“更加年轻、更加新锐、更加天马行空肆无忌惮”口号，很明显与九州本来设定不能相容，成为了江南自我风格的试验田，这直接引发了三者之间关于经营风格的矛盾。

随后是两者在九州设定集《创造古卷》出版问题上发生了严重的分歧。其一是因为今何在认为江南的出版计划排斥了其余作者的创作；其二是因为今何在认为江南有独吞这个出版项目的企图。

这个出版项目由九州的两个分部共同承办，但因为今何在负责的上海分部没有按时完成规定任务，这个项目也将全权由江南的北京分部承办，这直接激化了两者之间的矛盾，以至于后来该项目被迫叫停。但是在该项目烂尾之后，今何在却在九州杂志里发现了《创造古卷》的宣传信息，虽然江南辩解说这是九州的官方设定网站的作品，但是也难免有独吞项目的瓜田李下之嫌。

当然问题的症结根植在九州的财务问题上。

在九州创立之初，江南成为了该公司的总经理，而今何在大角则成为他的副手，江南抱怨说今何在不让他插手公司的管理，今何在则辩解说江南从不愿意公开公司财务，意图要把公司变成他自己的一言堂。笔者找到了今何在的一段声明：

“在北京成功自立后，江南做的事情是，拒绝向留在上海的股东提供公司收支情况帐目，一开始说很忙，但经一再催促，半年的时间里仍然如此，我们终于意识到发生了什么，而且在这半年的时间里，江南一直在忙完全和九州无关的其他和别人合伙的公司，一个被股东会授与了九州公司全部管理权力，一直不设财务而用个人帐户存取公司资金的总经理，现在不参与公司管理，不回应股东信件，不向其他合伙人交帐。我不作评价只说事实，大家可自己去判断这是在做什么。 ”

如此种种，导致了江南和今何在的彻底决裂，今何在出走，转而去向电影圈淘金，与喜剧导演周星驰构建了紧密联系，并且为周操刀完成了电影剧本《西游▪降魔传》。而江南则继续从事文学创作，在旧九州集团解体之后创立了新九州，并且创作出了代表作《龙族》系列。反观今何在，近些年来并没有得到社会公知的优秀作品问世，两者之间的境遇已然不同。

在笔者眼里，江南和今何在的冲突是必然的，因为在一个文化公司里不允许出现两种声音，今何在是个理想主义者，主张个人主义的激情表达，而江南则更加务实，喜欢史诗剧般的创作方式，这样巨大的矛盾是难以跨越的。简而言之，江南是“历史爱好者”，而今何在则是“愤青”。

记得在媒体上看到过这样一句话：“今何在想要创造出一个乌托邦，而江南则把他变成了迪士尼。”

我觉得这句话说得很精辟，个人主义和现实主义必然难以相容，但我们的社会也往往能够认同现实主义的胜利者。失去了九州的今何在再也没有创作出来优秀作品，似乎只有一部《悟空传》还能提醒我们此人当年的风光。

个人主义者，个人主义者，难道《西游降魔篇》注定是你的归宿和失格吗？

三十年天地家国

十二寸笔锋山河

风云纵横

来源：山东大学

作者：马越

以上就是关于江南今何在 相关问题啦,如需了解更多关于江南今何在问题,关注我们的下次更新哦