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代悲白头翁
刘希夷
洛阳城东桃李花,飞来飞去落谁家?
洛阳女儿惜颜色,坐见落花长叹息。
今年花落颜色改,明年花开复谁在?
已见松柏摧为薪,更闻桑田变成海。
古人无复洛城东,今人还对落花风。
年年岁岁花相似,岁岁年年人不同。
寄言全盛红颜子,应怜半死白头翁。
此翁白头真可怜,伊昔红颜美少年。
公子王孙芳树下,清歌妙舞落花前。
光禄池台文锦绣,将军楼阁画神仙。
一朝卧病无相识,三春行乐在谁边?
宛转蛾眉能几时?须臾鹤发乱如丝。
但看古来歌舞地,惟有黄昏鸟雀悲。
背景:
刘希夷,又名庭芝,颍川人。唐上元二年的进士,是宋之问的外甥。(即写出“近乡情更怯,不敢问来人”的宋之问)关于这对甥舅,还有一个著名的故事。刘希夷写作《代悲白头翁》后,宋之问看到“年年岁岁花相似,岁岁年年人不同”一联,极为喜爱,知道这首诗还未流传出去,就向外甥刘希夷要这一联,用入他自己的诗中。刘希夷当时答应了,后又反悔,因而泄露了这一事情,令舅舅宋之问出丑。宋之问大怒,叫人用土袋压死了刘希夷,当时刘希夷还不到三十岁。这是唐人小说中记载的一段故事,真假不可考。但这首《代悲白头翁》确实写得好,以至于后世许多文人都会从中摘取几句化为己用,包括曹雪芹写《红楼梦》,小说中林黛玉作《葬花词》还用了好几句。
诗题中的“代”字,即代替。“代悲白头翁”,即代别人悲叹白头翁。
相关知识点:
《代悲白头翁》的体裁为“七言歌行”。魏晋以来,这种诗体多用于乐府歌辞。至唐代,成为一种七言古诗的形式,称之“歌行”。歌行是诗,不是乐府曲辞。
歌行与律诗的不同之处,第一是句数可随作者自由,不像律诗那么严格。第二是不需要用对句。有些作者偶尔用几联对句,也有通篇使用对句的。第三是歌行不限韵数,可一韵到底,也可随便转韵。这些特点都与古体诗相同,而与律诗不同。所以,歌行属于古体诗,而不属于律诗。
何为“起兴”?毛公提出了诗的“六义”,即“风、赋、比、兴、雅、颂”。所谓六义,其实是诗的体裁和创作方法。“风、雅、颂”是诗的三种作用,因作用不同而体裁不同。“赋、比、兴”是创作方法。具体来说:
赋:赋者,敷陈其事而直言之也。
比:比者,以彼物比此物也。
兴:兴者,先言他物,以引起所咏之词也。
解释一下,赋就是正面描写某一事物,修辞上可用渲染、夸张的手法。比是引用一个事物来比拟另一个事物。兴则是先讲一个事物,引起主题思想中要用到的事物。比和兴不好区别,那么我们可以理解为“比”是直接比喻,“兴”为间接比喻。至于为何要用到“比兴”,这是为了用具体的事物形象来说明一个抽象的概念,即所谓形象思维。
赏析:
全诗二十六句,第一句至第十二句为前半篇,以落花为中心。大意为:花有谢落之时,但明年依然开花,人则红颜一改,便成老翁。从此转到下半篇,劝告青春旺盛时期的年轻人,应该怜悯“半死白头翁”,自己警惕。今天你看到的白头翁,当年也是“红颜美少年”,他也曾和公子王孙一起在花钱轻歌曼舞,在光禄勋、大将军的园林、楼阁里饮酒作乐。可一转眼,就病了,老了,不再有人邀请他去参加“三春行乐”。从前在筵席上歌舞的姑娘,也不经久,不到几年便已满头白发。名噪一时的园林、楼阁,曾经是多少青年宴饮作乐的地方,到后来都成为一片荒地,只有鸟雀在黄昏时候喧噪,好像有所悲悼。
写在后面:
刘希夷这首《代悲白头翁》并不难懂,全篇语言通俗明白,却成为诗歌史上很著名的一篇。想来,那句“年年岁岁花相似,岁岁年年人不同”道尽了世间的某种真理,所谓“花有重开日,人无再少年”,青春时光一闪而逝,带给多少人唏嘘不已的伤感?
人生最美好的年华就在少年,然,“年少不知何为愁,只耽快乐成蹉跎”的故事也屡屡上演。这首歌行应该讲给我们的孩子,慢慢讲,不怕重复,心有惦念,想来,他们对时光的感受会更深切一些吧。
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