小楼昨夜又东风下一句(自在飞花轻似梦下一句)

春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

――李煜《虞美人》

〝春花秋月何时了，往事知多少〞，春花秋月的迷朦缥缈，象征家国情思的根系无定。李煜又一次纠结在家国情思的洪沼泥泽之中，历历在目的〝南唐故国〞，伴随春花秋月的依旧轮回，已变成再无缠绵悱恻的长阙商调。

一别经年，却成了心上的永远。有过交错的南唐往事，早已渐行渐远。千古词帝李煜每次专心志致地浏览时局，都会卑微俯身情不自禁的迷失。年华的斑斓总负多情，春花秋月碾过了昔日的似水无痕，再也无法与南唐的一季繁华温柔相安。〝小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中〞，久违的东风，似乎是李煜走向生命尽头最后的一道门槛，触摸着淡雅忧伤的一份柔情。小楼的昨夜东风是一种轮回，故国的不堪回首是一种流逝，岑寂的延续与超越凝成瞬间的永恒。

人已无眠不复高处寒烟，李煜借那轮见证了故国往事不堪回首的明月，联想到他的南唐之根与终极归属。岁月终将繁华抚摸得悽然颓废，用尽最后的力气唱出千古词帝生命的绝唱。很多人和事不经意间被勾连，凡尘俗世里谱写仅仅属于千古词帝自己的黯然独伤，孕育着无望迷离的前路。东风又称春风，春风送暖，如〝等闲识得东风面，万紫千红总是春〞。

春风也叫惠风，惠风和畅（出自王義之《兰亭集序》），和即温和，畅即舒畅。惠字有〝带给别人好处〞之义，惠风可以理解为带给别人好处的风。蔡文姬《胡笳十八拍》〝东风应律兮暖气多〞的〝东风〞，指代汉家天子播洒的阳和之气。此后，〝东风〞（春风）便指代天子的恩泽或朝庭的抚恤，如〝春风不度玉门关〞的〝春风〞，〝独立东风看牡丹〞的〝东风〞，〝万里东风，国破山河落照红〞的〝东风〞等等。有时，东风也指代当权者。如辛弃疾〝却笑东风从此，便熏梅染柳，没个些闲〞的〝东风〞，刘克庄〝东风谬掌花权柄，却忌孤高不主张〞的〝东风〞等等。

纵观以上诗句或词句中的东风（春风），可见李煜这首《虞美人》中的东风，绝对不是单指自然界的东风（春风）。小楼的昨夜东风，吹拂他的四十年来家国，也吹拂他的三千里地山河。他本是象征阳和之气的东风的播洒者，而今却屈尊俯就沦为臣虏，东风见证了他帝王生涯的阴差阳错。李煜以最绚烂的姿态一手造就了南唐国灭的〝过错〞，然后又以最卑微的姿态苦心经营着流年赋予的错过。

李煜用一纸新凉，写尽一生彷徨；用一纸忧伤，书尽一世情觞；用一纸微黄，录尽此生风霜。他的帝王生涯，如一粒微尘悄无声息地湮没在历史尘烟中，然而命运之神眷意后的默契与灵犀，注入了容光焕发的结局，让他骐骥一跃成为〝千古词帝〞。在〝静色当天鬼魅惊〞的时代大潮下，昔日庙堂之上的南唐国主，明朝成了东风（狂风肆虐的当权者）尖锋利刃之下的无辜亡灵。

〝雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改〞，流年的笔端淘走了往事划过的痕迹，芬芳扉页之后的题记，还要铸读飘零的感伤与朱颜的改变。从来没有人停留在现场，也从来没有人在南唐国灭的刹那，呵护好李煜的词作。李煜自然不会甘心，始终对南唐国灭的追忆〝爱不释手〞。能用文字展现的伤感都已平复，难以摹状的才会触疼到心底。

沦为臣虏的李煜，与南唐的雕阑玉砌彻底绝缘。此后，他的帝王生涯已然成了独幕哑剧，只能与追忆面面相觑。超载的无望与透支的彷徨，在貌似还存有一线生机（实则是枯萎的生机）的东风中，徒留下苟延残喘。苦苦挽留昨夜东风的人是痴人，久久感伤故国转变朱颜的人亦是痴人。精神的脚步才是灵魂的支柱，精神是灵魂的内容，躯壳是灵魂的形式，形式是内容的附庸，内容决定了形式的存在意义。

〝问君能有几多愁，恰似一江春水向东流〞，东流的一江春水，既是一种轮回，也是一种流逝。梦里光阴， 眼前风景， 一片今愁共古愁。韩偓笔下〝水向东流竟不回，红颜白发递相催〞，看来一江春水真的容易牵愁惹恨，李煜《相见欢》中也有〝自是人生长恨水长东〞的词句。繁华瞬间落寞，希望顷刻凋零。

李煜心底无限的怅惘，正以一种春水东逝般的流泪冲动占据了整个身心。信口无腔的春愁以匍匐的姿态，悲伤地走完了沦为臣虏的旅途。于己有关与心相牵的一段私人感悟，正在清晰地唤起尘封的记忆。往事的盖棺定论遥不可及深不见底，喧杂无序闾阎不休的周遭，挥手过往尽已成殇。千古词帝李煜用满眼孤寂，去丈量自己与两任宋皇的远近亲疏……