古诗《春江花月夜》带拼音(江城子古诗带拼音)

●既然是叫做规则的东西，首先要弄懂它的内容。其次，它的形成，历经数百年的久经考验，不要随意缩小、怀疑和突破。

●很多同学读诗，是以现代人、现代诗的角度出发，也就是错开了古诗必有的规则。其结果可想而知。

●一谈古诗，就只会说平仄、押韵、对仗。其实这只是诗歌的声律部分，即读音的编排、分布。所以，你即使精通声律，一样作不好诗，解读诗歌也一样糟糕得很。

●诗歌还要讲究技巧。我理解是一般文言方面的字词句、修辞、逻辑。

●前面说的声律，是格律诗中的律。格呢？是格律诗的格式，即起承转合。绝大多数同学解读诗歌，都忽略这点，所以只能走现代诗的路子去理解古诗，岂能解读正确？

●古诗最重要的是志，诗言志的志。谁都会说诗言志，一到解读诗歌时，有几个能准确探求诗歌表达的志？

●《春江花月夜》到底分多少段？常见少的有三段，多的分九段。如果是标准的格律诗，古人已经帮助我们做了这个工作：格律诗当且仅当有四段，即起承转合四个部分（见附图）。不要再纠缠这个问题。

●起承是时间、地点、环境、主题，让你容易理解诗的后面内容，不至于感到陌生、唐突。转合是故事的开始和结束。所以，《钱塘湖春行》里，作者从城里出来，经湖东、白沙堤，向孤山而去（很多同学说作者从孤山下来，呵呵呵呵）。《登高》中，“万里悲秋常作客 百年多病独登台”表示对某个重大问题的思考，为国忧虑，你还认为杜甫在做戒酒秀吗？（他到湖南后又开喝了。你遇到这种口是心非的明星，一定会生厌吧。）登高、登楼、登台，都有思考、思念之意。

●《春江花月夜》为何孤篇压全唐？以前面四个标准，技巧第一流，合律，志的方面道出了大众心声。重点要说的是它的格，是标准的起承转合四个部分，每个部分又是完整的起承转合。这在优秀诗篇里是绝无仅有的一例。技、律、格、志四项满分，其中格超过满分，所以压全唐。

●一谈《春江花月夜》，很多同学绘声绘色地说五个要素美啊美啊，它们为何美，如何美，好像怎么说都对，还生怕哪个方面没说到，于是天马行空、无所顾忌。哲学、宗教、天体物理……洋洋洒洒，一定想吓唬住别人。若此，现代物理应该在中国唐朝产生啊！《春江花月夜》是命题作诗，需要以这五种景物为内容展开主题。张若虚的作品最优秀。

●寓情于景，读诗时，一定要读出景后面代表、象征的感情、观点、思想、倾向。如果你读到一首诗里面有“我爱你”的类似直白袒露的字样，可以判断这个作品是很低劣的，扔了它。

●春、江、花、月、夜，各有独到的意境，合并起来就是少妇对夫君深切的思念。全诗仅写少妇，没说一会儿少妇、一会儿男子，更没有从头到尾单写男子。下面是我的部分解读【今日头条】https://m.toutiao.com/is/JC2kmYM/

●江畔何人初见月 江月何年初照人：我时刻都在盼望着您的回来。什么时候第一次站在江边的等候您，已经记不起了。回看人间，像我们一样夫妻长久分离、盼望早日重聚、日日夜夜眺望远方的，千百年来有多少，明月自己也不清楚啊。（何人、何年，一指诗中的少妇，什么时候第一次到江畔迎候丈夫。二指是天下所有少妇中，第一个站到江畔迎候丈夫的，意即夫妻分离的悲剧自古便有，从未断绝。诗中少妇仅是其中之一。）

●可怜楼上月徘徊 应照离人妆镜台：明月透过窗户，照在我的梳妆台上。每天，我仔细化妆，循礼穿着，打开房门，侍候门边，像往日一样庄重地等着您的到来。也和往日一样，在您没来之前，我会在房子里来回徘徊、排遣。（同学，你怎么读成无心梳妆、一副邋遢慵懒之相？“月徘徊”，很多同学认为主语是月亮，那告诉我月亮如何走来走去的，不是人走来走去么？）

●江水流春去欲尽 江潭落月复西斜：暮春时节，浩瀚江水东流，将要带走整个春天。近旁一汪湖水，又见西趋月亮的倒影。长夜阑珊，东方渐亮，境况一再重复，又一晚彻夜不眠。如此周而复始，青春将以耗尽，美好不复来临，以致我的生命之火将渐渐熄去。（这里的“春”，和上面“可怜春半不还家”的“春”一样，既是真实的春天，更指少妇的生命。）

●起承转合的渊源是兴比赋。

●文字狱兴起后，诗歌多以关注自我、推行说理，小圈子自娱自乐，再也不显磅礴大气。

●诗为诸艺之魂。诗歌没落，其他艺术式微（当然有时间差）。