【荷花与唐诗宋词(16)】
2021年9月22日,晴,星期三
采莲曲
◇南北朝·萧纲
晚日照空矶,采莲承晚晖。
风起湖难渡,莲多采未稀。
棹动芙蓉落,船移白鹭飞。
荷丝傍绕腕,菱角远牵衣。
作品赏析
《采莲曲》袭用旧题,用清丽浅显的语言,描绘诗人泛舟湖上采摘莲蓬的情景,表现了作者悠然闲适的情趣。
起首四句,淡淡叙来,并不着意刻画。“晚日照空矶,采莲承晚晖。”薄暮时分,清波粼粼,莲叶田田,夕阳余晖洒落于空旷的石矶上,主人公兴致盎然准备荡舟去采莲了。“晚日”、“空矶”不仅点名了时间和地点,而且勾画出一片空阔、寂静的背景。“风起湖难渡,莲多采未稀”,诗人的视线由岸边转至湖上。泛舟湖面,晚风阵阵,水波荡漾,小舟也随之起伏摇荡。渐渐地,舟入莲塘,此时闯入诗人眼帘的,便是那一片茂密丛生的莲花。“莲多”句是写作者乍入莲塘第一眼所得的总体印象。虽是笼统的写来,却是一篇之关键,全诗围绕此句展开。从章法上看,第二句在全篇起着承上启下的作用。一面紧挽上文笔触,由岸而湖再转莲塘,一面又开启下文,展现在诗人眼前的莲塘,这样,就自然地带出了下文。
紧接第四句,承上“莲多”一句加以生发。诗人的镜头缓缓推进,把焦距对准了莲塘深处,集中描写小船在莲花丛中穿行之状。作者从细处落笔,分别从行船之艰与主人公置身其间的感受两个角度加以描绘。“棹动芙蓉落,船移白鹭飞。 ”前句意用一个细节表现莲花之密:置身莲花丛中,行动不易,稍一划动船桨,便弄得莲花纷纷坠落。后句仍然从侧面烘托,暗示莲塘之深。小楫轻舟微微前移,蓦地,扑棱棱惊起了一群白鹭,打破了这里平和静谧的气氛。这才令人领悟到,原来这儿已是莲塘深处了。二句中虽不见“密”“茂”“幽”“深”等字面,然其情景、神韵却宛然如在眼前。“荷丝傍绕腕,菱角远牵衣。 ”这是着重写主人公置身其间的感受。在莲塘中行船既如此艰难,船上人当然就地格外小心了。可是,四周莲丝蔓布,缠绕纠结,横生阻碍;水中菱角飘浮,又不时地攀钩住主人公的衣裳,真是进退两难啊。这四句诗,都是抓住了几个最具典型特征的细节,具体而微地刻画了“莲多采未稀”的特定情景。
全诗通篇写景,诗人的闲情逸致、闲适意趣,恰是通过一个画面含蓄且委婉地流露出来。诗风清新自然、平易流畅,民歌味十分浓郁。
个人档案
萧纲(503~551),梁代文学家。即南朝梁简文帝。字世缵,今江苏武进人。梁武帝第三子。由于长兄萧统早死,他在中大通三年(531)被立为太子。太清三年(549),侯景之乱,梁武帝被囚饿死,萧纲即位,大宝二年(551)为侯景所害。
说开去
《采莲曲》仅仅四句,句句有荷,字字玑珠,让人怎不喜欢?
爱荷生身诗意,爱荷世间最美。
我喜欢荷花,它具有“居污不染”的品质。“荷花有禅意,自古不染尘”。荷花具有清净、空灵、自在、和谐、简约之美,凸显内心的顿悟,呈现出一种妙不可言的艺术修为。
荷花的美,不仅有丽人的外表,还在于它不被周围环境所影响的精神——“出污泥而不染”,被誉为花中“君子”。古往今来,倍受诗人墨客咏诵。曹植在《芙蓉赋》赞曰:“览百卉之英茂,无斯华之独灵。” 周敦颐的《爱莲说》流芳百世,把莲和高洁的人品联系起来,“吾独爱莲之出淤泥而不染,濯清涟而不妖”;还有诗仙李白,别号“青莲居士”,足见其爱荷之情尤甚。
我喜欢荷花,它留给世间独特的芳香。荷的清香,予人神清气爽。独特的芳香,让人深深着迷。正如唐 ·朝温庭筠所绘声绘色描述的那样:“绿塘摇艳接星津,轧轧兰桡入白萍。应为洛神波上袜,至今莲蕊有香尘。”在诗人眼里,水面盛开的莲花就像洛神仙女的袜子那样,到如今莲蕾之上都还留有洛神仙女的香尘。
荷香悠悠,花香四溢。亭亭玉立的朵朵玉荷,如灿烂微笑,嫩蕊摇芳;似眉眼被遮,娇羞吐翠;恰轻风微拂,释放微香。一句话,荷花那沁人心脾的芳香,如清茶的芳香扑鼻,似奶酪幽香阵阵,如老酒的馥郁醇香。
我喜欢荷花,它生身诗意予人以乐。荷花盛开时节,三五知己,围着荷丛,侃天说地,闲情逸致、闲适意趣在美的画面里尽情潇洒。间或阵阵微风吹过,湖面泛起层层涟漪,荷风轻轻打在脸上,使人感到无比畅爽。
清晨露珠遍撒,含情脉脉的荷花微微颤抖的身躯,高雅清秀的姿态,超凡脱俗的气质,无一不流露出“出水芙蓉”的优雅。观之,羞花闭月;闻之,沁人心脾;摄之,娇艳欲滴……
倘若遇雨,更为壮观。浑浊的荷塘,锦鲤出背,蜻蜓盘旋,蝴蝶接踵,与舞动的荷花相互嬉戏,诗意般的画面,岂不让人乐之!怎不令人忘归!