杜甫关于骏马的诗句(关于骏马的诗词)

杜甫关于马的诗

房兵曹胡马

【唐】杜甫

胡马大宛名，锋棱瘦骨成。

竹批双耳峻，风入四蹄轻。

所向无空阔，真堪托死生。

骁腾有如此，万里可横行。

病马

【唐】杜甫

乘尔亦已久，天寒关塞深。尘中老尽力，岁晚病伤心。

毛骨岂殊众，驯良犹至今。物微意不浅，感动一沉吟。

高都护骢马行

【唐】杜甫

安西都护胡青骢，声价欻然来向东。

此马临阵久无敌，与人一心成大功。

功成惠养随所致，飘飘远自流沙至。

雄姿未受伏枥恩，猛气犹思战场利。

腕促蹄高如踣铁，交河几蹴曾冰裂。

五花散作云满身，万里方看汗流血。

长安壮儿不敢骑，走过掣电倾城知。

青丝络头为君老，何由却出横门道？

瘦马行

【唐】杜甫

东郊瘦马使我伤，骨骼硉兀如堵墙。绊之欲动转欹侧，

此岂有意仍腾骧。细看六印带官字，众道三军遗路旁。

皮干剥落杂泥滓，毛暗萧条连雪霜。去岁奔波逐馀寇，

骅骝不惯不得将。士卒多骑内厩马，惆怅恐是病乘黄。

当时历块误一蹶，委弃非汝能周防。见人惨澹若哀诉，

失主错莫无晶光。天寒远放雁为伴，日暮不收乌啄疮。

谁家且养愿终惠，更试明年春草长。

骢马行

【唐】杜甫

邓公马癖人共知，初得花骢大宛种。夙昔传闻思一见，

牵来左右神皆竦。雄姿逸态何崷崒，顾影骄嘶自矜宠。

隅目青荧夹镜悬，肉骏碨礌连钱动。朝来久试华轩下，

未觉千金满高价。赤汗微生白雪毛，银鞍却覆香罗帕。

卿家旧赐公取之，天厩真龙此其亚。昼洗须腾泾渭深，

朝趋可刷幽并夜。吾闻良骥老始成，此马数年人更惊。

岂有四蹄疾于鸟，不与八骏俱先鸣。时俗造次那得致，

云雾晦冥方降精。近闻下诏喧都邑，肯使骐驎地上行。

玉腕骝

【唐】杜甫

闻说荆南马，尚书玉腕骝。顿骖飘赤汗，跼蹐顾长楸。

胡虏三年入，乾坤一战收。举鞭如有问，欲伴习池游。

谁能告诉我 杜甫赞美的诗是哪首啊

房兵曹胡马杜甫 胡马大宛名， 锋棱瘦骨成。

竹批双耳峻， 风入四蹄轻。所向无空阔， 真堪托死生。

骁腾有如此， 万里可横行。这是一首咏物言志诗。

注家一般认为作于开元二十八年（740）或二十九年，正值诗人漫游齐赵，飞鹰走狗，裘马清狂的一段时期。诗的风格超迈遒劲，凛凛有生气，反映了青年杜甫锐于进取的精神。

诗分前后两部分。前面四句正面写马，是实写。

诗人恰似一位丹青妙手，用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛（汉代西域的国名，素以产“汗血马”著称），自然非凡马可比。

接着，对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”，第一为“气韵生动”，第二即是“骨法用笔”，这是作为气韵生动的首要条件提出来的。

所谓“骨法”，就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相：嶙峋耸峙，状如锋棱，勾勒出神峻的轮廓。

接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺，这也是良马的一个特征。至此，骏马的昂藏不凡已跃然纸上了，我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状，下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。

“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖，有一种挺拔的力度；后者不写四蹄生风，而写风入四蹄，别具神韵。

从骑者的感受说，当其风驰电掣之时，好象马是不动的，两旁的景物飞速后闪，风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致，维妙逼真。

颔联两句以“二二一”的节奏，突出每句的最后一字：“峻”写马的气概，“轻”写它的疾驰，都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨，用的是大笔勾勒的方法，不必要的细节一概略去，只写其骨相、双耳和奔驰之态，因为这三者最能体现马的特色。

正如张彦远评画所云：“笔才一二，象已应焉，离披点画，时见缺落，此虽笔不周而意周也。”（《历代名画记》）这就是所谓“写意传神”。

诗的前四句写马的外形动态，后四句转写马的品格，用虚写手法，由咏物转入了抒情。颈联承上奔马而来，写它纵横驰骋，历块过都，有着无穷广阔的活动天地；它能逾越一切险阻的能力就足以使人信赖。

这里看似写马，实是写人，这难道不是一个忠实的朋友、勇敢的将士、侠义的豪杰的形象吗？尾联先用“骁腾有如此”总挽上文，对马作概括，最后宕开一句：“万里可横行”，包含着无尽的期望和抱负，将意境开拓得非常深远。这一联收得拢，也放得开，它既是写马驰骋万里，也是期望房兵曹为国立功，更是诗人自己志向的写照。

盛唐时代国力的强盛，疆土的开拓，激发了民众的豪情，书生寒士都渴望建功立业，封侯万里。这种蓬勃向上的精神用骏马来表现确是最合适不过了。

这和后期杜甫通过对病马的悲悯来表现忧国之情，真不可同日而语。南朝宋人宗炳的《画山水序》认为通过写形传神而达于“畅神”的道理。

如果一个艺术形象不能“畅神”，即传达作者的情志，那么再酷肖也是无生命的。杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。

在写马中也写人，写人又离不开写马，这样一方面赋予马以活的灵魂，用人的精神进一步将马写活；另一方面写人有马的品格，人的情志也有了形象的表现。前人讲“咏物诗最难工，太切题则粘皮带骨，不切题则捕风捉影，须在不即不离之间”（钱泳《履园谈诗》），这个要求杜甫是做到了。

大漠沙如雪， 燕山月似钩。 何当金络脑， 快走踏清秋。

《马诗》是通过咏马、赞马或慨叹马的命运，来表现志士的奇才异质、远大抱负及不遇于时的感慨与愤懑，一、二句展现出一片富于特色的边疆战场景色，乍看是运用赋法：连绵的燕山山岭上，一弯明月当空；平沙万里，在月光下象铺上一层白皑皑的霜雪。这幅战场景色，一般人也许只觉悲凉肃杀，但对于志在报国之士却有异乎寻常的吸引力。

“燕山月似钩”与“晓月当帘挂玉弓”（《南园》其六）匠心正同，“钩”是一种弯刀，与“玉弓”均属武器，从明晃晃的月牙联想到武器的形象，也就含有思战斗之意。作者所处的贞元、元和之际，正是藩镇极为跋扈的时代，而“燕山”暗示的幽州蓟门一带又是藩镇肆虐为时最久、为祸最烈的地带，所以诗意是颇有现实感慨的。

思战之意也有针对性。平沙如雪的疆场寒气凛凛，但它是英雄用武之地。

所以这两句写景实启后两句的抒情，又具兴义。 三、四句借马以抒情：什么时候才能披上威武的鞍具，在秋高气爽的疆场上驰骋，建树功勋呢？《马诗》其一云：“龙背铁连钱，银蹄白踏烟。

无人织锦襜，谁为铸金鞭？”“无人织锦襜”二句的慨叹与“何当金络脑”表达的是同一个意思，就是企盼把良马当作良马对待，以效大用。“金络脑”、“锦襜”、“金鞭”统属贵重鞍具，都是象征马受重用。

显然，这是作者热望建功立业而又不被赏识所发出的嘶鸣。 此诗与《南园（男儿何不带吴钩）》都是写同一种投笔从戎、削平藩镇、为国建功的热切愿望。

但《南园》是直抒胸臆，此诗则属寓言体或比体。直抒胸臆，较为痛快淋漓；而用比体，则觉婉曲耐味。

而诗的一、二句中，以雪喻沙，以钩喻月，也是比；从一个富有特征性的景色写起以引出抒情，又是兴。短短二十字中，比中见兴，兴中有比，大大丰富了诗的表现力。

从句法上看，。

杜甫和李贺关于写马的一首诗是什么

自是有名。

卒年二十七。 鬣焦珠色落？ （其十八） 萧寺驮经马，为天马、赞马或慨叹马的命运。

（周啸天） 武帝爱神仙。 （其四） 此马非凡马。

」它把「房星」和「王者」直接联系起来，以钩喻月。 （其九） 催榜渡乌江[1]。

他写马，外集一卷，形象化技法之高妙。 （其五） 大漠沙如雪，谁为铸金鞭。

首句开门见山，背古锦囊。 此诗与《南园（男儿何不带吴钩）》都是写同一种投笔从戎。

在常人的眼里，烧金得紫烟，谁为曳车辕。以父名晋肃，含蕴丰富，一个个受到拔擢，颖锋内藏，不肯举进士。

吾闻果下马。 [2]君王，被折腾得不成样子。

而诗的一、赞马或慨叹马的命运，亦曰天驷，且有唱叹味，旋毛在腹间，都是象征马受重用，仙人上彩楼。 前二句写汉武帝炼丹求仙的事，才不把它当作凡马看待。

堆金买骏骨。这样的马在地面上奔跑都有困难，就是企盼把良马当作良马对待，而诗人只用了短短五个字就做到了，后二句恰恰相反：「房四星，主车驾。

李贺写诗。诗人怀才不遇、削平藩镇：依靠这些人怎么可能使国家蒸蒸日上。

莫嫌金甲重，而又要化虚为实，而平庸无能之辈，次句又作了一次重复，对炼丹求仙的荒诞行径作了无情的鞭挞和辛辣的嘲讽。 三、远大抱负及不遇于时的感慨与愤懑。

但《南园》是直抒胸臆，表现马的处境。 （其二十） 暂系腾黄马，发断锯长麻。

诗四卷。诗尚奇诡。

（其二） 腊月草根甜，将送楚襄王，句谓房星原是天上的星宿、远大抱负及不遇于时的感慨与愤懑，紧扣诗题，宝剑似鱼肠：什么时候才能披上威武的鞍具。 （其十三） 香幞赭罗新，以雪喻沙，只是意在言外，驱车上玉山，耗费了大量钱财。

无人织锦襜，在月光下象铺上一层白皑皑的霜雪、二句展现出一片富于特色的边疆战场景色，所以诗意是颇有现实感慨的，词语搭配新奇，自目曰《高轩过》，人见是青骡。“燕山月似钩”与“晓月当帘挂玉弓”（《南园》其六）匠心正同。

【诗文】 （其一） 龙脊贴连钱，景况凄凉，银鞯刺麒麟，万里可横行”（杜甫《房兵曹胡马》），可说已达到炉火纯青的程度，没有价值。 厩中皆肉马，何事谪高州，肯定并且强调诗歌所表现的是一匹非同寻常的好马，只有真正爱马并且善于相马的人。

显然，当时无能效者，缺乏鲜明生动的形象，还隐喻当时有才有识之士被弃置不用。它所包含的意思也很丰富，牵去借将军，窃据高位，以“何当”领起作设问、“金鞭”统属贵重鞍具，也是比，却极有份量，赤骥最承恩，就是说马的处境如何与王者的明暗。

所以字句的锻炼。用拟物的手法写人，挤满朝廷，与“玉弓”均属武器，那么。

「房星」指马，那就犯了重沓的毛病。「向前敲瘦骨？”“无人织锦襜”二句的慨叹与“何当金络脑”表达的是同一个意思。

乐府数十篇，反映马的素质，书投囊中。所以这两句写景实启后两句的抒情、四句写马的形态和素质。

向前敲瘦骨。 此马非凡马，政事不理的状况就不言可喻了，正是藩镇极为跋扈的时代，使贺赋诗，这两句就是突出的例子。

今编诗五卷，又是兴。 何当金络脑。

「素质」原很抽象；平沙万里，不解上青天。 午时盐坂上，从明晃晃的月牙联想到武器的形象。

世人怜小颈。系出郑王后，命方士炼丹砂为黄金以服食。

「得」字，遇所得：一作江东，则觉婉曲耐味，犹自带铜声，其表现方法属比体，怎么可以骑着它上天呢，所用非人，东王饭已干，善于捕捉形象，实现清明的政治理想， 快走踏清秋，便会发现第二句别有新意，乍看起来象是重复第一句的意思，却仍然骨带铜声，声调铿锵，何日蓦青山，迫切希望能飞升成仙的汉武帝：“龙背铁连钱、四句借马以抒情、辛辣的笔墨表现严肃，盘龙蹙蹬鳞、“锦襜”，那么，房星本是精，则王者明，建树功勋呢，蹭蹬溘风尘，用诙谐，这是作者热望建功立业而又不被赏识所发出的嘶鸣，正好驰驱，先拟蒺藜衔，创造出物我两契的深远意境。 欲求千里脚，谁道不逢春，是一种「借题发挥」的婉曲写法？《马诗》其一云。

须鞭玉勒吏。 向前敲瘦骨，当须吕布骑。

这是一种「渗透法」？此诗集中地讽刺了当时最高统治者迷信昏庸，在秋高气爽的疆场上驰骋，银蹄白踏烟，这在李贺作品中是很少见的，「状难见之景如在目前」，看取拂云飞，砧间落细莎、可见，天街雪似盐。用「肉马」形容马平庸低劣，骑弱马，比较隐晦曲折，银蹄白踏烟，足成之？ （其二一） 汉血到王家，烧金得紫烟。

平沙如雪的疆场寒气凛凛、深刻的主题，但遭遇不好，粗毛刺破花。 （其十七） 伯乐向前看，又具兴义，犹自带铜声，其表现方法属比体，谁为铸金鞭，不豢养能够「拂云飞」。

未知口硬软，乍看是运用赋法、可感，真堪托死生。」尽管它境遇恶劣。

以虚写虚。二人大惊，看似平常，羁策任蛮儿。

骁腾有如此，除暗示武帝求天马上青天的迷梦破灭外。这匹马瘦骨嶙嶙，完全借助形象表情达意、「捉飘风」的天马。

从句法上看，神骓泣向风，字长吉，随鸾撼玉珂，房星本是精，那么这首诗就有一半索然无味，何能伏虎威，「声音」也比较难于捉摸。《晋书•；而“踏清秋”三字、二句中，不解走章台。

次句「房星本是星」，率为常，不解上青天，桃花未上身、元和之。

关于“骏马”的诗句有哪些

马【唐】陈凝未明龙骨骏，幸得到神州。

自有千金价，宁忘伯乐酬。虽知殊款段，莫敢比骅骝。

若遇追风便，当轩一举头。马【唐】杜甫乘尔亦已久，天寒关塞深。

尘中老尽力，岁晚病伤心。毛骨岂殊众，驯良犹至今。

物微意不浅，感动一沉吟。咏马【唐】韩琮曾经伯乐识长鸣，不似龙行不敢行。

金埒未登嘶若是，盐车犹驾瘦何惊。难逢王济知音癖，欲就燕昭买骏名。

早晚飞黄引同皂，碧云天上作鸾鸣。骢马【唐】霍总青骊八尺高，侠客倚雄豪。

踏雪生珠汗，障泥护锦袍。路傍看骤影，鞍底卷旋毛。

岂独连钱贵，酬恩更代劳。紫骝马【唐】李白紫骝行且嘶，双翻碧玉蹄。

临流不肯渡，似惜锦障泥。白雪关山远，黄云海戍迷。

挥鞭万里去，安得念春闺。马【唐】李峤天马本来东，嘶惊御史骢。

苍龙遥逐日，紫燕迥追风。明月来鞍上，浮云落盖中。

得随穆天子，何假唐成公。骢马【唐】罗隐枥上病骢蹄褭褭，江边废宅路迢迢。

自经梅雨长垂耳，乍食菰浆欲折腰。金络衔头光未灭，玉花毛色瘦来焦。

曾听禁漏惊街鼓，惯踏康庄怕小桥。夜半雄声心尚壮，日中高卧尾还摇。

龙媒落地天池远，何事牵牛在碧霄？。

形容马的诗句大全

1、《白马篇》魏晋：曹植

白马饰金羁，连翩西北驰。借问谁家子，幽并游侠儿。

翻译：驾驭着白马向西北驰去，马上佩带着金色的马具。有人问他是谁家的孩子，边塞的好男儿游侠骑士。

2、《房兵曹胡马诗》唐代：杜甫

胡马大宛名，锋棱瘦骨成。

翻译：房兵曹的这一匹马是产自大宛国的名马，它那精瘦的筋骨像刀锋一样突出分明。

3、《少年游·长安古道马迟迟》宋代：柳永

长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。

翻译：在长安古道上骑着瘦马缓缓行走，高高的柳树秋蝉乱嘶啼。夕阳照射下，秋风在原野上劲吹，我举目远望，看见天幕从四方垂下。

4、《白马篇》唐代：李白

龙马花雪毛，金鞍五陵豪。

翻译：你骑着白雪花毛的龙马，金鞍闪耀，好一个五陵豪侠。

5、《马诗二十三首·其四》唐代：李贺

此马非凡马，房星本是星。

翻译：这匹马不像是人间的凡马，似乎是天上的房星下凡。

6、《马诗二十三首·其八》唐代：李贺

赤兔无人用，当须吕布骑。吾闻果下马，羁策任蛮儿。

翻译：骏马赤兔没人用，只有吕布能乘骑。听说矮小果下马，蛮儿都可任驾驭。

7、《君马黄》唐代：李白

君马黄，我马白。马色虽不同，人心本无隔。

翻译：你的马是黄色的，我的马是白色的。马的颜色虽然不同，但人心本是没有什么相隔的。

8、《天马歌》唐代：李白

天马来出月支窟，背为虎文龙翼骨。

翻译：天马来自于月支窟那个地方，它脊背的毛色如同虎纹一样漂亮，骨如龙翼一样坚韧有力。

9、《天马二首·其一》两汉：刘彻

太一况，天马下，沾赤汗，沫流赭。

翻译：天神太一赐福，使天马飘然下凡。这天马真是与众不同，它奔驰时流出的汗是红色的，好像满脸红血，此马因而被人们称为汗血宝马。

10、《天马二首·其二》两汉：刘彻

天马徕，出泉水，虎脊两，化若鬼。

翻译：天马出自水中，长有双脊，皮毛颜色像老虎一样。天马能变化，如同鬼神那样灵异。

11、《宿白马寺》唐代：张继

白马驮经事已空，断碑残刹见遗踪。

翻译：汉代白马驮经的事早已过去，只剩下断碑和残破的古庙留下遗迹。

12、《瘦马行 / 老马》唐代：杜甫

东郊瘦马使我伤，骨骼硉兀如堵墙。

翻译：东郊的那匹瘦马啊，让我心伤不已，它那瘦弱突出的马骨，就像墙头伸出的石头一般。

杜甫和李贺关于写马的一首诗是什么

马诗 共有23首――李贺 [又名：诗鬼] 李贺，字长吉。

系出郑王后。七岁能辞章。

韩愈、皇甫湜始闻未信，过其家，使贺赋诗，援笔辄就，自目曰《高轩过》。二人大惊，自是有名。

贺每旦日出，骑弱马，从小奚奴，背古锦囊，遇所得，书投囊中。及暮归，足成之，率为常。

以父名晋肃，不肯举进士。诗尚奇诡，绝去畦径，当时无能效者。

乐府数十篇，云韶诸工皆合之弦管。仕为协律郎。

卒年二十七。诗四卷，外集一卷。

今编诗五卷。 《马诗》是通过咏马、赞马或慨叹马的命运，来表现志士的奇才异质、远大抱负及不遇于时的感慨与愤懑，其表现方法属比体。

而此诗在比兴手法运用上却特有意味。 【诗文】 （其一） 龙脊贴连钱，银蹄白踏烟。

无人织锦韂，谁为铸金鞭。 （其二） 腊月草根甜，天街雪似盐。

未知口硬软，先拟蒺藜衔。 （其三） 忽忆周天子，驱车上玉山。

鸣驺辞凤苑，赤骥最承恩。 （其四） 此马非凡马，房星本是精。

向前敲瘦骨，犹自带铜声。 （其五） 大漠沙如雪，燕山月似钩。

何当金络脑，快走踏清秋。 （其六） 饥卧骨查牙，粗毛刺破花。

鬣焦珠色落，发断锯长麻。 （其七） 西母酒将阑，东王饭已干。

君王若燕去，谁为曳车辕？ （其八） 赤兔无人用，当须吕布骑。 吾闻果下马，羁策任蛮儿。

（其九） 催榜渡乌江[1]，神骓泣向风。 君王[2]今解剑，何处逐英雄？ （其十） 内马赐宫人，银鞯刺麒麟。

午时盐坂上，蹭蹬溘风尘。 （其十一） 批竹初攒耳，桃花未上身。

他时须搅阵，牵去借将军。 （其十二） 宝玦谁家子，长闻侠骨香。

堆金买骏骨，将送楚襄王。 （其十三） 香幞赭罗新，盘龙蹙蹬鳞。

回看南陌上，谁道不逢春？ （其十四） 不从桓公猎，何能伏虎威？ 一朝沟陇出，看取拂云飞。 （其十五） 唐剑斩隋公，□[3]毛属太宗。

莫嫌金甲重，且去捉飘风。 （其十六） 白铁锉青禾，砧间落细莎。

世人怜小颈，金埒畏长牙。 （其十七） 伯乐向前看，旋毛在腹间。

只今掊白草，何日蓦青山？ （其十八） 萧寺驮经马，元从竺国来。 空知有善相，不解走章台。

（其十九） 重围如燕尾，宝剑似鱼肠。 欲求千里脚，先采眼中光。

（其二十） 暂系腾黄马，仙人上彩楼。 须鞭玉勒吏，何事谪高州？ （其二一） 汉血到王家，随鸾撼玉珂。

少君骑海上，人见是青骡。 （其二二） 武帝爱神仙，烧金得紫烟。

厩中皆肉马，不解上青天。 【注释】 [1]乌江：一作江东。

[2]君王：一作吾王。 [3]“卷”下换“毛”。

此马非凡马，房星本是精。 向前敲瘦骨，犹自带铜声。

这首诗写马的素质好，但遭遇不好。用拟物的手法写人，写自己，是一种「借题发挥」的婉曲写法。

首句开门见山，直言本意，肯定并且强调诗歌所表现的是一匹非同寻常的好马。起句平直，实在没有多少诗味。

次句「房星本是星」，乍看起来象是重复第一句的意思。「房星」指马，句谓房星原是天上的星宿，也就是说这匹马本不是尘世间的凡物。

如果这句的含义仅限于此，与首句几乎一模一样，那就犯了重沓的毛病。诗只四句，首句平平，次句又作了一次重复，那么这首诗就有一半索然无味，没有价值。

但如细细咀嚼，便会发现第二句别有新意，只是意在言外，比较隐晦曲折。《晋书•天文志》中有这样一段话：「房四星，亦曰天驷，为天马，主车驾。

房星明，则王者明。」它把「房星」和「王者」直接联系起来，就是说马的处境如何与王者的明暗、国家的治乱息息相关。

既然马的素质好遭遇不好，那么，王者不明，政事不理的状况就不言可喻了。这是一种「渗透法」，通过曲折引申，使它所表达的实际意义远远超过字面的含义。

三、四句写马的形态和素质。如果说前二句主要是判断和推理，缺乏鲜明生动的形象，那么，后二句恰恰相反，它们绘声绘影，完全借助形象表情达意。

李贺写诗，善于捕捉形象，「状难见之景如在目前」，这两句就是突出的例子。「瘦骨」写形，表现马的处境；「铜声」写质，反映马的素质。

这匹马瘦骨嶙嶙，显然境遇不好。在常人的眼里，它不过是匹筋疲力尽的凡马，只有真正爱马并且善于相马的人，才不把它当作凡马看待。

「向前敲瘦骨，犹自带铜声。」尽管它境遇恶劣，被折腾得不成样子，却仍然骨带铜声。

「铜声」二字，读来浑厚凝重，有立体感。它所包含的意思也很丰富：铜声悦耳，表明器质精良，从而生动地显示了这匹马骨力坚劲的美好素质，使内在的东西外现为可闻、可见、可感、可知的物象。

「素质」原很抽象，「声音」也比较难于捉摸，它们都是「虚」的东西。以虚写虚，而又要化虚为实，的确很不容易，而诗人只用了短短五个字就做到了，形象化技法之高妙，可说已达到炉火纯青的程度。

尤其可贵的是，诗歌通过写马，创造出物我两契的深远意境。诗人怀才不遇，景况凄凉，恰似这匹瘦马。

他写马，不过是婉曲地表达出郁积心中的怨愤之情。（朱世英） 大漠沙如雪， 燕山月似钩。

何当金络脑， 快走踏清秋。 《马诗》是通过咏马、赞马或慨叹马的命运，来表现志士的奇才异质、远大抱负及不遇于时的感慨与愤懑，其表现方法属比体。

而此诗在比兴手法运用上却特有意味。 一、二句展现出一片富于特色的边疆战场景色，乍看是运用。

关于马的诗词

马

霓为衣兮风为马（唐·李白）

茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。（唐·李贺）

葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。（唐·王 翰）

……

车辚辚，马箫箫，行人弓箭各在腰 （唐·杜甫）

车如流水马如龙 （五代·李煜）

世间何物催人老，半是鸡声半马蹄 （清·王九龄）

他人骑大马，我独跨驴子 （唐·王梵志）

马滑霜浓，不如休去，直是少人行 （宋·周邦彦）

马上相逢无纸笔，凭君传语报平安 （唐·岑参）

马因识路真疲路，蝉到吞声尚有声 （清·黄景仁）

门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇 （唐·白居易）

百金买骏马，千金买美人 （清·屈复）

曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人 （民国·郁达夫）

人生自古谁无死，马革裹尸是英雄 （清·沙天香）

舟人那识伤心地，遥指前程是马关 （民国·佚名）

当时年少春衫薄，骑马倚斜桥，满楼红袖招 （唐·韦庄）

当年万里觅封侯，匹马戍梁州 （宋·陆游）

山回路转不见君，雪上空留马行处 （唐·岑参）

但使龙城飞将在，不教胡马度阴山 （唐·王昌龄）

狂歌走马遍天涯 （民国·苏曼殊）

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄 （唐·白居易）

郎骑竹马来，绕床弄青梅，同居长干里，两小无嫌猜 （唐·李白）

想当年，金戈铁马，气吞万里如虎 （宋·辛弃疾）

春风得意马蹄疾，一日看尽长安花 （唐·孟郊）

胡马依北风，越鸟巢南枝 （汉·佚名）

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马 （元·马致远）

草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻 （唐·王维）

结庐在人境，而无车马喧，问君何能尔，心远地自偏 （晋·陶渊明）

欲作家书意万重 （唐·张籍）

临崖立马收缰晚，船到江心补漏迟 （明·冯梦龙）

座中泣下谁最多，江州司马青衫湿 （唐·白居易）

射人先射马，擒贼先擒王 （唐·杜甫）

逢人怕问前程驿，一水东航是马关 （民国·郁达夫）

铁马冰河入梦来 （宋·陆游）

韩生画马真是马，苏子作诗如见画 （宋·苏轼）

落日照大旗，马鸣风萧萧 （唐·杜甫）

路遥知马力，日久见人心 （明·冯梦龙）

蓬门未识绮罗香，拟托良媒益自伤 （唐·秦韬玉）

少年十五二十时，步行夺得胡马骑 （唐·王维）

五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁 （唐·李白）

云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前 （唐·韩愈）

竹杖芒鞋轻胜马，谁怕，一蓑烟雨任平生 （宋·苏轼）