关于国画花鸟的诗句(关于国画花鸟的诗词)

关于山水花鸟的诗句

【题落霞孤骛图】

画栋珠帘烟水中，落霞孤骛渺无踪。千年想见王南海，曾借龙王一阵风。

寒雀争松图

头如蒜颗眼如椒，雄逐雌飞向苇萧。莫趁螳螂失巢穴，有人拈弹不相铙。

匡山新霁图

翁昔少年初画山，苍松苍竹杂潺湲。直疑积雨得深润，不假浮云相往还。

世外空青秋一色，岩前远黛晓千鬟。天台鹤鹿同人境，尚恐翁归向此间。

山路松声图

女几山前野路横，松声偏解合泉声。试从静里闲倾耳，便觉冲然道气生。

金阊暮烟图

霜前柿叶一林红，树里溪流极望空。此景凭谁拟何处，金阊亭下暮烟中。

关于山水花鸟的诗句

【咏鸡诗，题金鸡报晓图】 其一武距文冠五色翎，一声啼散满天星；铜壶玉漏金门下，多少王侯勒马听。

其二头上红冠不用裁，满身雪白走将来；平生不敢轻言语，一叫千门万户开。 其三血染冠头锦做翎，昂昂气象羽毛新；大明门外朝天客，立马先听第一声。

征鸿图白露蒹葭八月秋，征鸿又作稻梁谋。一群嘹呖相呼处，多在萍荒浅水洲。

败荷鹡鸰图飞唤行摇类急难，野田寒露欲成团。莫言四海皆兄长，骨肉而今冷眼看。

杏林春燕燕子归来杏子花，红桥低影绿池斜。清明时节斜阳里，个个行人问酒家。

秋塘诗景图家居东南云锦乡，心魂原是水花香。哦诗想入秋塘景，鸳鹭惊飞一夕忙。

落花图咏1、春尽愁中与病中，花枝遭雨又遭风。鬓边旧白增新白，树底深红换浅红。

漏刻已随香篆了，钱囊甘为酒杯空。向来行乐城东路，青草池塘乱活东。

2、溪水东流日转西，杏花零落草萋迷。山翁既醒已然醉，野鸟如歌复似啼。

六代寝陵埋国媛，五陵车马斗家姬。邻东谢却看花伴，陌上无心手共携。

3、忍把残红扫作堆，粉粉雨里毁垣颓。蛤蜊上市惊新味，鹈鴃催人在洗杯。

肯唱骊歌送春去，悔教羯鼓彻明催。烂开赚我平添老，知到来年可烂开。

4、蛰燕还巢未定时，村翁散社醉扶儿。粉粉花事成无赖，默默春心怨欲私。

双脸胭脂开北地，五更风雨葬西施。匡床自拂眠清画，一缕茶烟扬鬓丝。

5、芝鞋布蚁罢春游，粉蝶黄蜂各自愁。池面风回公簇聚，陌场人散鞠场休。

胶粘日月无长策，酒对荼蘼有近忧。苏小堤头试翘首，碧云暮合隔红楼。

落花图空山春尽落花深，雨过林阴绿玉新。自汲山泉烹凤饼，坐临溪阁待幽人【题菊花图】1、黄花无主为谁容，冷落疏篱曲径中；仅把金钱买脂粉，一生颜色付西风。

2飒飒金飙拂素英，倚栏璚朵入杯明。秋光满眼无殊品，笑傲东篱羡尔荣。

3、九日风高斗笠斜，篱头对酌酒频赊。御袍采采扬妃醉，半夜扶归挹露华。

画盆石菖蒲二首1、水养灵苗石养根，根苗都在小池盆。青青不老真仙草，别有阳春雨露恩。

2、早起虚庭赋考盘，稻田新纳十分宽。呼童摘取菖蒲叶，验到秋来白露团。

牡丹图扇面倚槛娇无力，临风香自生。旧时姚魏种，高压洛阳城。

牡丹图1、谷雨花枝号鼠姑，戏拈彤管画成图。平康脂粉知多少，可有相同颜色无。

2、故事开元重牡丹，沉香亭北冷泉南。如今颜色还依旧，风雨江东月润三。

菊花图1、野菊日烂漫，秋风随分开。寒香与晚色，消受掌中杯。

2、佳色含霜向日开，余香冉冉覆莓苔。独怜节操非凡种，曾向陶君径里来。

墨菊图1、白衣人换太元衣，浴罢山阴洗研池。铁骨不教秋色淡，满身香汗立东篱。

2、绿云架上草龙蟠，马乳含秋露下干。昨日文园愁肺渴，几丸嚼破蔗浆寒。

梅花图白贲谁为偶，黄中自保真。相看经发改，独领四时春。

梅枝图东风吹动看梅期，箫鼓联船发恐迟。斜日僧房怕归去，还携红袖绕南枝。

竹图1、萧萧美人脱凡俗，蕉姓称罗各碧玉。月昏潇湘烟水深，为君一弄江南曲。

2、修竹当窗白日达，山僧出定客来时。欲从节下题诗句，妙在无言不在诗。

雨竹图解笔淋漓写竹枝，分明风雨满天时。此中意恐无人会，更向其间赋小诗。

竹枝图鸠雨初晴苦竹生，满江明月动秋声。他年炼骨轻如叶，拟踏风梢散袖行。

枯木图枯木萧疏下夕阳，漫烧飞叶煮黄鲿。与君且作忘形醉，明日驱驰汗浣裳。

山水图1、潦净泉声涩，秋高木影疏。天涯来旅雁，江上有鲈鱼。

2、淡雾滃山腰，清风集树梢。听泉人习静，伫立面平桥。

3、落日山逾碧，孤亭景自幽。苍江寒更急，客发自中流。

4、寒溜浸幽壑，危亭点翠微。忽惊双鹤泪，有客款荆扉。

5、空山绝人迹，阒寂如隔世。泉头自趺坐，鹃声出枫树。

6、绿树含春雨，青山护晓烟。携筇出矶上，何以地行仙。

7、山回水抱独往，路深树密迷家。有客隔林借问，惊禽蹴落藤花。

8、树合泉头围绿阴，屋横涧上结黄茅。日长来此消闲兴，一局楸棋对手敲。

9、山隐幽居草木深，鸟啼花落书沉沉。行人杖履多迷路，不是书声何处寻。

华山图白缘襕袗碧玉环，身于世事玛相关。风情抵老如潘朗，颠倒骑驴过华山。

濂溪图草苫书斋石垒塘，栏杆委曲娆溪傍。方床石枕眠清画，荷叶荷花互送香。

【我爱秋香】我画蓝江水悠悠，爱晚亭上枫叶愁。秋月溶溶照佛寺，香烟袅袅绕经楼。

震泽烟树图大江之东水为国，其间巨浸称震泽。泽中有山七十二，夫椒最大居其一。

夫椒山人耿敬霁，与我十年为旧识。昼耕夜读古人书，青天仰面无惭色。

令我图其所居景，烟树茫茫浑水墨。我也奔驰名利人，老来静拂尘埃迹。

相期与君老湖上，香饭鱼羹首同白。洞山图卷吾闻淮水出桐山，古来贤哲产其间。

君令自称亦私淑，渔钓须当借一湾。枯木竹石图翠竹并奇石，苍松留古柯。

明窗坐相对，试问兴如何。山水堂轴松涛谡谡响秋风，云影峦光净太空。

何事幽人常独立，只缘诗意满胸中。【题画师周东村之郊秋图】鲤鱼风急系轻舟，两岸寒山宿雨收；一抹斜阳归雁尽，白萍红蓼野塘秋。

【题沈石田壑舟图】洞庭有奇士，楼室栖云霞；窗榻类画舫，山水清且嘉。【阊门即事】 世间乐土是吴中，中有阊门更擅雄。

翠袖三千楼上下，黄金百万水西东。五更市卖何曾绝，四远方言总不同。

若使画师描作画，画师应道画难工。

描述花鸟的诗句

待到重阳日，还来就菊花。——唐•孟浩然《过故人庄》

正是江南好风景，落花时节又逢君。——唐•杜甫《江南逢李龟年》

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——宋•杨万里《晓出净慈寺送林子方》

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。——唐•李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

晓看红湿处，花重锦官城。——唐•杜甫《春夜喜雨》

花间一壶酒，独酌无相亲。——唐•李白《月下独酌》

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。——宋•张志和《渔歌子》

月出惊山鸟，时鸣春涧中。——唐•王维《鸟鸣涧》

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。——唐•孟浩然《春晓》

千山鸟飞绝，万径人踪灭。——唐•柳宗元《江雪》

鸟宿池边树，僧敲月下门。——唐•贾岛《题李凝幽居》

胡马依北风，越鸟巢南枝。——《古诗十九首》之《行行重行行》

鸟飞反故乡兮，狐死必首丘。——屈原《九章哀郢》

蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。——唐•王籍《入若耶溪》

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山

绿树村边合，青山郭外斜。——孟浩然《过故人庄》

万里赴戎机，关山度若飞。——《木兰诗》

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。——白居易《钱塘湖春行》

山回路转不见君，雪上空留马行处。——岑参《白雪歌送武判官归京》

水

抽刀断水水更流，举杯消愁愁愁（李白）

君不见黄河之水天上来，奔流到海不复还 （唐·李白）

飞流直下三千尺，疑是银河落九天 （唐·李白）

鸟

白骨露于野，千里无鸡鸣。”（《蒿里行》）

“熊罴对我尊，虎豹夹路啼。”（《苦寒行》）

“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”（《下江陵》）

在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”（《长恨歌》）；

“其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣”（《琵琶行》）

关于花鸟鱼虫、日月星辰、山河湖海、梅兰竹菊、风雨雷电的诗句

带有花的诗句 1.桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

（李白《赠汪伦》） 2.燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。（戴叔伦《苏溪亭》） 3忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

（岑参《白雪歌送武判官归京》） 4.人闲桂花落，夜静春山空。（王维《鸟鸣涧》） 5.纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。

（司空曙《江村即事》） 6.零落梅花过残腊，故园归去又新年。（李频《湖口送友人》） 7.待到重阳日，还来就菊花。

（孟浩然《过故人庄》） 8.竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。（苏轼《惠崇春江晚景》） 9.四月南风大发黄，枣花未落荫桐长。

（李颀《送陈章甫》） 10.梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。（晏殊《寓意》） 11.五月临平山下路，藕花无数满汀洲。

（道潜《临平道中》） 12.接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。（杨万里《晓出净慈寺送林子方》） 13.小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

（陆游《临安春雨初霁》） 14.梅花竹里无人见，一夜吹香过石桥。（姜白石《除夜自石归湖苕溪》） 15.满地芦花和我老，归家燕子傍谁飞。

（文天祥《金陵驿》） 16、到重阳日，还来就菊花.孟浩然《过故人庄》 19、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄.白居易《钱塘湖春行》 带鸟的诗句春去花还在，人来鸟不惊。——《画》月出惊山鸟，时鸣春涧中。

——唐·王维《鸟鸣涧》千山鸟飞绝，万径人踪灭。——唐·柳宗元《江雪》 鸟宿池边树，僧敲月下门。

——唐·贾岛《题李凝幽居》、感时花溅泪，恨别鸟惊心。（杜甫：《春望》） 山气日夕佳，飞鸟相与还。

（陶渊明：《饮酒》） 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。（盂浩然：《春晓》） 众鸟高飞尽，孤云独去闲。

（李白：《独坐敬亭山》） 江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。——唐·韦庄《台城》 芳草无人花自落，春山一路鸟空啼。

——李华《春行即兴》 山光悦鸟性，潭影空人心。——唐·常建《题破山寺后禅院》 荡胸生层云，决眦入归鸟。

——唐·杜甫《望岳》 白发悲花落，青云羡鸟飞。——唐·岑参《寄左省杜拾遗》 风暖鸟声碎，日高花影重。

——唐·杜荀鹤《春宫怨》带虫的诗句一路稻花谁是主？红蜻蛉伴绿螳螂。——宋·乐雷发《秋日行村路》今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。

——唐·刘方平《月夜》度鸟向栖急，阴虫逢夜多。 --《秋郊夕望》唐. 马戴 秋虫声不去，暮雀意何如。

--《除架》唐. 杜甫 空阶白露色，百草寒虫鸣。 --《长门怨》唐. 吴少微带雨的诗句青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归.―――张志和《渔歌子》 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

―――-志南和尚《绝句》 渭城朝雨亦轻尘，客舍青青柳色新。――――王维《送元二使安西》 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

――――杜牧《江南春绝句》 夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。―――――陆游《十一月四日风雨大作》 好雨知时节，当春乃发生。

――――杜甫《春夜喜雨》 七八个星天外，两三点雨山前―――辛弃疾《西江月》 夜来风雨声，花落知多少。――――孟浩然《春晓》 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

-----杜牧《清明》 水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。――――苏轼《饮湖上初晴后雨》 山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍――――文天祥《过伶仃洋》 空山新雨后，天气晚来秋————（王维：《山居秋瞑》） 山路元无雨，空翠湿人衣————（王维：《山中》） 寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤————（王昌龄：《芙蓉楼送辛渐》）带鱼的诗句竟说田家风味美，稻花落后鲤鱼肥。

——清•朱凤翔《村处闲吟》 客从远方来，遗我双鲤鱼。——汉佚名《饮马长城窟行》 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

——宋•张志和《渔歌子》 一夜海潮河水满，鲈鱼清晓入池塘。——元·宋禧《即事》 鱼戏新荷动，鸟散余花落。

——南朝齐·谢朓《游东田》 江上往来人，但爱鲈鱼美。 君看一叶舟，出没风波里。

范仲淹 《江上渔者》带日字的诗句日月之行，若出其中.------曹操《观沧海》海日生残夜，江春入旧年.------王湾《次北固山下》常记溪亭日暮，沉醉不知归路.-----李清照《如梦令》日暮乡关何处是 烟波江上使人愁.-----崔颢《黄鹤楼》飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升.------王安石《登飞来峰》 大漠孤烟直，长河落日圆.-----王维《使至塞上》自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝.-----刘禹锡 《秋词》浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯.------龚自珍〈己亥杂诗〉闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边.------李白〈行路难〉 千嶂里，长烟落日孤城闭.-----范仲淹《渔家傲》 襄阳好风日，留醉与山翁.-----王维《汉江临眺》带月字的诗句《静夜思》李白 床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。

《玉阶怨》【唐】李白 玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。

《秋浦歌其十三》【唐】李白 渌水净素月，月明白鹭飞。郎听采菱女，一道夜歌归。

《月下独酌》【唐】李白 花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。

月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐须及春。

我歌月徘徊，我舞影零乱。醒时同交欢，醉后各分散。

永结无情游，相期邈云汉。 《关山月》【唐】李白 明月出天山，苍茫云海间。

长风几万里，吹度玉门关。

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枫桥夜泊 张 继 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。 [注释] 1.枫桥：桥名，在今苏州城外。

2.夜泊：夜间把船停靠在岸边。 3.江枫：江边的枫树。

4.渔火：渔船上的灯火。 5.愁眠：船上的旅人怀着旅愁，难以入睡。

6.姑苏：即苏州。 7.寒山寺：在枫桥西一里，因唐初一个叫寒山的诗僧在这里住过而得名。

〔今译〕 月已落下乌鸦啼叫秋霜满天， 江边枫树渔火点点对愁而眠。 姑苏城外寂寞清静寒山古寺， 半夜里钟声悠扬传到了客船。

[赏析] 秋天的夜晚，一艘远道而来的客船停泊在苏州城外的枫桥边。明日已经落下，几声乌鸦的啼叫，满天的寒霜，江边的枫树，点点的渔火，这清冷的水乡秋夜，陪伴着舟中的游子，让他感到是多么凄凉。

此诗只用两句话，就写出了诗人所见、所闻、所感，并绘出了一幅凄清的秋夜羁旅图。但此诗更具神韵的却是后两句，那寒山寺的夜半钟声，不但衬托出夜的宁静，更在重重地撞击着诗人那颗孤寂的心灵，让人感到时空的永恒和寂寞，产生出有关人生和历史的无边遐想。

这种动静结合的意境创造，最为典筏虎摧臼诋铰搓歇掸忙型地传达了中国诗歌艺术的韵味。

关于国画的唯美句子

【第1句】中国画是以“气”作为自己存在的特性，“气”构成了中国画的基础，而水与气之间天然地存在着必然的联系，存在着相互转化的多重通道。

由水化为气，既是自然的物理想象，又隐含着中国绘画艺术独特的变异；既是一种艺术的创造，又代表着天人的合一。水作为对象和作为构成，都直接与中国画的气脉相通，使中国画最终有了一个气的格局。

水在宣纸上干涸后，它身后留下的痕迹，构成了一种完全“透明”的绘画，一种与西画截然不同的水的空白的绘画。 【第2句】一张画纸，画得满满当当不留一点儿空白，是西洋油彩画。

一张画纸，寥寥数笔丹青于白宣之上，是中国画。凡·高浓墨重彩成为惊艳传世之作，齐白石水墨丹青也是画界传奇。

西方的热情，中国的素雅。一张五彩，映出的岂止山水草木？那其中，更有处世的方圆之道。

中国画的最高境界，在于水墨留余白。中国话的最高境界，在于话音留三分。

【第3句】中国画历经数千年的沧桑巨变发展到今天，艺术魅力依然光彩照人，使人觉得常画常新，常见常新，其根本原因就是有妙不可言的中国味。那么，什么是中国画妙不可言的中国味呢？简而言之就是‘土’。

中国画是在中国这块古老而神奇的土地上生长起来的艺术奇葩，蕴涵着中国人的信仰，智慧，哲学思想，人生感悟，审美习惯等。 【第4句】浓墨，勾勒；淡墨，烘托；轻彩，渲染。

顺着一级一级从云端莫名延伸出来的石阶，缓缓地向上。周边是郁郁葱葱的不知名的小树，蜿蜒着身子，向有光的地方蹿着。

山涧树叶掩映的地方，隐隐地透出古老而质朴的屋脚，还有袅袅炊烟，悠闲地从叶儿的间隙里散开，散开……远处，是黛色的长眉一样的山峦，云吞噬了它的脚，它却欣然任自己消失在梦似的烟云中。流水上的小桥，在雨后显出了清亮的灵动。

如针的细雨缝补着大地的外套，却不经意地撩起了江面晶莹的欢笑。孤船里的人，只是静静地望着，望着水青色绸缎似的江面，还是那远方的山呢？这是纸上的画，也是我心中的景。

【第5句】中国画是以“气”作为自己存在的特性，“气”构成了中国画的基础，而水与气之间天然地存在着必然的联系，存在着相互转化的多重通道。由水化为气，既是自然的物理想象，又隐含着中国绘画艺术独特的变异；既是一种艺术的创造，又代表着天人的合一。

水作为对象和作为构成，都直接与中国画的气脉相通，使中国画最终有了一个气的格局。水在宣纸上干涸后，它身后留下的痕迹，构成了一种完全“透明”的绘画，一种与西画截然不同的水的空白的绘画。

【第6句】细细品味画家的这幅巨型国画，一个突出的感觉是它的“气韵生动”。气韵生动是画面表现出来的“生命的节奏”或“有节奏的生命”的视觉形象，就是一幅画中各形式要素间有机联系形成的“一气贯通”、“浑然天成”的感觉。

请看，画面中每一种景物都在动，云蒸霞蔚是动，旭日东升是动，山势挺拔是动，城市拔节是动，瀑布飞流是动，鸟语花香是动，但所有这些的“动”都在帮衬高架上动车的“动”。 【第7句】中国绘画历史悠远，是中华文化中的重要组成部分。

它以墨笔、线条为骨架，写实与表意相结合，强调画的意境与神韵，既简明大略又深邃悠远，形成了中国绘画特有的风采。而其中的线条则是中国画的精髓所在。

它是表达物象结构的骨架，是中国绘画中最基本、最简练、最具概括性的艺术语言，具有独特的艺术魅力。中国画的独特艺术魅力具体表现在：中国画重视空白的运用，有"虚实相生"的效果；中国画重视艺术与自然的关系，强调"以形写神"，讲究意境、神韵；中国画与书法有很深的渊源，即"书画同源"、"书画同法"；中国画与诗有相通之处，因而推崇"画中有诗"；中国画还经常使用印章，是点缀，也增加韵味和美感. 【第8句】中国画，顾名思义，是中国的画，也是中国的骄傲，更是中国人的骄傲。

当然，我也以中国画为骄傲，当代中国画在世界艺术领域中自成体系。按其题材和表现对象大致可分为人物画、山水画、花鸟画、界画、花卉、瓜果、翎毛、走兽、虫鱼等画科；按表现方法有工笔、写意、钩勒、设色、水墨等技法形式，设色又可分为金碧、大小青绿，没骨、泼彩、淡彩、浅绛等几种。

主要运用线条和墨色的变化，以钩、皴、点、染，浓、淡、干、湿，阴、阳、向、背，虚、实、疏、密和留白等表现手法，来描绘物象与经营位置。 【第9句】张老师运用一支行云流水的画笔，于水墨流动间，在传统的中国画里创造性地有机融入了西方现代艺术的视觉元素，向世人显示了一个中国传统美学的意境；他大笔挥洒色彩，使他的水彩画又充满了中国画的笔墨韵味。

画家又一次以自己特有的姿态，向世人证明了自己的理念——以中国画的笔墨技巧画水彩画，用水彩画的肌理技法充实中国画笔墨。这是一种信念，是一种创新，也代表了水彩水墨的两相依存，更是张万琪身上显示出的一种独特的“野性”，形成自己的“张氏野派”。

【第10句】国画是我们老祖宗创造发明的，传承了数千年，从绘画材料、笔、墨、纸、砚，到绘画理论、技巧、审美观等，已经形成了完整的、宏大的、系统的、精妙的、甚至是超。