作为异形系列的创始人,斯科特导演想要为异形的起源做一个合理的解释这无可厚非,但是作为一名实感主义类型,他想要去解释人类从哪里来这样悠远宏大的命题,用现实主义手法去解释哲学神秘主义,就是不够友善的一件事了,于是普罗米修斯通篇都充满了怪异的恐怖。
普罗米修斯取自希腊神话盗火者,他为人类带来了火种,即光明和智慧。
而被天神惩罚,自古是作为人本主义的反抗英雄形象出现的,至少他对人类对自然的求知,恐惧有深深的同情。
但在电影中给予人类生命的先驱“engineer”却是个五大三粗,心智水平低下的角色。
在片头作为被放逐者的先驱拗出一身线条美的肌肉,痛苦的留下一瞥,饮下毒药化为尘埃,DNA成为地球生命的起源。
可是人类千辛万苦寻觅到他们的基地后,却发现充满了黑色的粘液,阴郁的房间里壁画模糊不清,即便是被冷藏的先驱者被人类复活后,也要像野兽般大吼一声,拧下机器人的脑袋。
不禁要问,给予人类生命的智慧生物,竟是如此暴虐不堪吗?
很明显,这种想象来自于斯科特的脑袋,充满了实感主义的趣味。
应该说,随着文明等级的提升,生命会越来越注重灵魂意识水平的提升,会学会和母星系和平共处,一个充满智慧的文明,是不屑于暴力,物理摧毁的,是能够领会到宇宙和谐,伟大的统一法则的。
或许在影片中的探索者证明了,人类一思考,上帝就发笑的道理。
根据荣格八维对于实感(Se、Si)的分析,外星人这种人格基本上就是:强迫性的感官搜集,热衷即兴行为,谨慎对比过去和现在,为自己确定取信的基础。
作为赋予人类起源的先进文明,或许依旧处于“黑暗森林法则”中攫取其他文明的精华,凭借武力去征服。
但是一旦让他们去解读世界,或者架构一个世界的时候,则不行了,他们会用实际存在的东西去解释隐形关联,因果,混沌等并不“存在”的东西,结果就是非驴非马。
这种思维模式的极端表现即结尾高潮,反派指挥官和女主逃脱先驱者的追捕,但是飞船像甜甜圈一样立起来。
然后把反派压……死……了。
没错,你看到的是这样。
这和佛洛依德梦境解析如出一辙,除了基本攻击欲和性欲,实在不能展示出什么别的东西来,这大大低估了人心灵的敏感丰富,人的梦境是能展示相当深奥和幽默的内容的。
回到解析人类起源这个问题,老头子代表着实感类人物对于死亡的极度恐惧,妄图用人世间的权利和财富摆脱死亡,这和绝大部分人的想法是一样的。
机器人也代表了了对于内在深层蕴含的智慧的恐惧(毕竟AI来自于人类创造),表现了拒绝发觉自身灵性的顽固。
女主也代表了对集体无意识中女性形象的膜拜,希望她来拯救人类,但实际上每个男性都有女性特质,女性也有男性特质,只要对照自己就能获得这种安全感,佛教中禅定极深的狂喜,清明的感觉。
斯科特作为导演可能不能理解“有形”脱胎于“无形”这一概念,海浪再高,也不能离开大海,而对于人类潜意识的挖掘,万分之一即可改变社会结构,意识水平乃至科技水平。
直觉,内省,情绪管控,对于普罗天下的热爱,慈悲,对美的敏感,都是相当优秀的品质,远远超过所谓的“机灵”,“精明”等品质。
同样沦为糟粕的还有《移动迷宫》这部电影,明明是讲述人类启发自知知觉,逃脱贪婪保守的自我监狱,回到互相理解拥抱这一主旨,硬生生被导演拍成了躲避大蜘蛛的恐怖片。
但凡利用了人类动物性的那面,人类的神性也就无从谈起,人类起源有很多种可能,但绝不是来源于猴子。
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